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Le Mudam célèbre les 100 ans de Ieoh Ming Pei

Le 26 avril prochain, Ieoh Ming Pei aura 100 ans ! Lauréat du Prix Pritzker en 1983, l’architecte américain d’origine chinoise est notamment connu pour avoir réalisé la pyramide du Louvre à Paris, la National Gallery of Art à Washington, le musée Miho à Kyoto ou encore le Mudam Luxembourg. L’institution luxembourgeoise célèbre cet anniversaire en lui consacrant un programme spécial, du mercredi 26 au dimanche 30 avril. Le public pourra ainsi bénéficier de visites guidées du musée en compagnie d’architectes, tandis qu’un documenaire sera projeté en boucle dans l’auditorium (samedi et dimanche). Mercredi 26 avril, à 19 h 30, Claude Moyen, historien de l’art, et Louis Bestgen, responsable bâtiment au Mudam et muséographe, donneront une conférence en français sur l’histoire de la construction du Mudam (sur réservation via visites@mudam.lu). Chaque jour, les 100 premiers visiteurs entreront gratuitement. Le détail de la programmation est à consulter sur www.mudam.lu.

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Mudam Luxembourg

Musée

Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean
3, Park Dräi Eechelen L-1499 Luxembourg Luxembourg

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Florent Lamouroux travaille les corps et les lieux. À partir de son propre corps qu'il met à l'épreuve dans ses divers procédés de création, il produit des sculptures, des photographies, des installations ou des performances dans lesquelles l'économie de moyen et le détournement tiennent une place prépondérante. Non sans ironie, il questionne notre rapport aux images, aux apparences et aux clichés par des réalisations qui mettent en scène des enveloppes corporelles clonées, des secondes peaux de plastique, des vêtements et revêtements porteurs de signes reconnaissables du premier coup par nos yeux de consommateurs imprégnés de codes sociétaux. Dans l’exposition L'impermanence de nos horizons, l'artiste prolonge ce traitement de la surface des corps à l'égard du paysage et de la nature. Inspiré par le contexte des bords de Seine, Florent Lamouroux propose un corpus d'œuvres récentes qui dialoguent entre elles pour mieux interroger la notion de paysage comme un corps dont la surface évolue et change au fil du temps. Comme notre épiderme, la modification de la surface de la terre est inexorable et de plus en plus perceptible. Le monde est en mouvement perpétuel à l'image de nos vies. L'exposition, telle une chronique contemporaine, propose un regard singulier sur notre environnement et la manière dont nous le percevons et l'habitons. Visuel> Le Sens de la Vie, Le Motard, 2013 ©Courtesy Florent Lamouroux et Galerie Isabelle Gounod, Paris, France
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Les œuvres de Nicolas Daubanes portent en elles leur propre processus de disparition : le matériau se délite, le béton de la sculpture ou la limaille de fer des dessins tendent à l’effritement, sans couleur, comme dans une volonté de se dégager de la contrainte de la forme et de celle du sujet, qui semblent tous deux vouloir disparaître avec le temps. A l’inverse, le château, classé monument historique, s’affirme dans sa volonté de résistance au temps, d’autant plus manifeste qu'un important chantier de restauration en cours sur le pavillon du roi vise à en consolider les soubassements. Son architecture classique, avec sa symétrie affirmée en façade, organise l’espace et affiche sa volonté de maîtrise totale de son environnement. L’artiste introduit des failles dans ce principe : l’escalier en vis renversé à l’entrée de la cour, la collection de dessins de bâtiments carcéraux qui ne semblent plus que les fantômes de ce qu’ils représentent. Et dans le comble sombre, une table recouverte de livres éclairée par une batterie solaire qui a capté son énergie dans un lieu qui fut un temps prison, l’abbaye de Fontevraud : l’idée d’une surveillance, d’un contrôle et d’une contrainte à nous maintenir dans le halo de lumière. Visuel> Sabotage 9, béton, fer, sucre, Nicolas Daubanes, 2020.©Photo Charly Muller
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Avec la proposition de Julie C. Fortier, les odeurs, qui imprègnent les salles du château, proposent l’expérience d’une absence, d’une perte, la mise en évidence d’un effacement, celui produit par le temps. L'artiste évoque en creux, en traces odorantes intimement pénétrantes, l’histoire des femmes ayant vécu dans ces lieux. De salle en salle, d’odeurs en parfums, un paysage féminin se dessine, celui d’Hélène de Hangest, de Jacqueline de la Tremoille, de Françoise de Brosse, de la Marquise Athénaïs de Montespan, ou de la dernière Vicomtesse d’Oiron, qui ont toutes fréquenté ces lieux. Le temps suggéré est aussi celui rythmé par les saisons : l’artiste est venue chaque mois de l’année précédant l’exposition récolter des plantes odorantes aux alentours immédiats du château et réaliser à partir d’elles ses parfums mensuels. La visite des lieux devient une expérience sensorielle où les odeurs se déplaçant au gré des courants d’air servent de guide. Elle rejoint en cela l’intention initiale qui a prévalu à la conception de la collection permanente à la fin du XX^e siècle: proposer une découverte du château à travers les cinq sens. La présence odorante du mur de cire de Wolfang Laib (Paroi, 1989, coll. FNAC) est là pour le rappeler. Visuel> Julie C. Fortier lors de sa récolte de plantes en mai 2020. ©Photo Charly Muller
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À la Lisière est une exposition commune à La Chapelle des Dames Blanches et au Centre Intermondes de La Rochelle où sont présentées les créations de Mathias Mareschal. A travers son travail, l'artiste interroge le rapport du paysage à la représentation dans une économie de gestes et de moyens. « Je ne peins pas, ne donne pas de "coups de pinceau" mais marque le support au moyen de pliages- dépliages, froissements-défroissements, déversement de la couleur directement sur le support. Mon geste n’est pas médiatisé (par le pinceau), théâtralisé, projeté. C’est "le sujet du travail de la peinture, de la peinture en travail et au travail avec ses instruments et ses moyens"* qui est donné à voir. Chaque élément du tableau est mis en contiguïté avec le geste qui lui correspond. Chaque geste se pose sur le fond brut, sans apprêt, non travaillé. Le fond est mis à nu, sans mystère, sans illusion de "dessus dessous", sur le fond chaque geste peut se suivre à la trace, de manière distincte », explique l'artiste. Diplômé des Beaux-Arts de Besançon et de l’université d’arts plastiques de La Sorbonne, Mathias Mareschal vit et travaille à La Rochelle depuis deux ans. *Expression empruntée au titre de l’ouvrage de J.Clay, Pollock, Mondrian, Seurat : la profondeur plate, éditions Macula, Paris, 1978. Visuel> Vue de l'exposition.©Mathias Mareschal
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